Balenciaga возвращается в коллекцию Haute Couture осенью 2023 года

Неторопливая Элиза Дуглас в серебристом платье-броне закрывала 52-ю кутюрную презентацию Balenciaga в парижском салоне модного дома. Возможно, этот образ должен был стать символом современной Жанны д’Арк, а может быть, это было просто упражнение в ослепительной демонстрации мастерства. В любом случае, креативному директору Демне удалось привлечь внимание своей одеждой, а не подиумами с грязными ямами или камеями знаменитостей. Последнее платье было спроектировано с помощью САПР, напечатано на 3D-принтере из оцинкованной смолы и отполировано до хрома, а внутренняя часть покрыта черным флокированием, напоминающим шкатулку для драгоценностей.

Это третья коллекция Демны для Balenciaga, а также первый показ после прошлогоднего скандала. На этот раз Демна доказал, что внимание к форме — его самое большое достоинство. Возьмем, к примеру, платье-бюстье, украшенное 10 000 кристаллов. В последней коллекции Демна расширил методы, которые он пробовал раньше, добавив элементы повседневной верхней одежды — хлопковые плащи, джинсы, кашемировые шарфы — все скроено так, будто их развевает ветер. (Эта техника потребовала двух полных дней лепки вручную и включала вязаную подкладку, укрепляющую внешнюю ткань.)

Карди Би сидела в первом ряду в пальто, которое служило коконом из белой ткани с рюшами, под которым находилось черное боди с блестками. Остальная часть аудитории отражала фирменную эстетику Демны, в основном в черной палитре и огромных солнцезащитных очках с пучеглазыми глазами.

Актуальна ли мода сегодня? Это зависит от того, кого вы спрашиваете. Сообщалось, что насчитывается от 1000 до менее 100 настоящих клиентов кутюрной одежды, но с самого начала Демна пытался привить идею исключительной носки в свои коллекции кутюрной одежды для Balenciaga. Показательный пример: искусственные джинсы, которые на самом деле были брюками.

Во многих отношениях казалось, что Демна возвращается к своим корням. Здесь был игривый танец между текстилем и тропом, а также переосмысленными тканями – что-то особенное для эпохи Vetements в его карьере. Ватники были похожи на мех, брюки напоминали джинсы или кожаные штаны. Воспроизведены текстуры «гусиные лапки» и питона, а также пуговицы и лацканы на блейзерах. Для получения эффекта на ткани наносились мазки масляной краски.

Также была глубокая игра с архивными отсылками, например, образ, открывший показ: интерпретация оригинального дизайна Кристобаля Баленсиаги, созданного Даниэль Славик (модель дома лейбла 1964–1968 годов). Оригинал был личным фаворитом как Славика, так и Грейс Келли. Новинкой стали соединенное жемчужное ожерелье и маленькие перчатки.

В аннотации к выставке коллекция описывается как «дань стремлению к совершенству. Хотя истинное совершенство невозможно, оно всегда в сознании кутюрье». Ответ на вопрос о том, что будет дальше с Balenciaga и Denma, все еще может быть выдающимся, но эта коллекция продемонстрировала своего рода ремесло, которое кажется уникальным на сцене высокой моды, где вещи могут стать излишними.